因此，下次有人问你那个话题时，把你所说的录下来，然后誊写成文字——你会从中发现，一本书的基本内容已经有啦！
03
使你的人物真实
当你写作虚构类作品时，或在非虚构类作品中叙述案例分析或其他“个人”故事时，有一个关键要素是必须涵盖的。
这一要素，让读者与你所写的人物心意相通。
这个要素极其简单。
人无完人。
没有人是完美无缺的，所以，如果你把一个人写得近乎完美，读者就无法与之心意相通，也无法对其感同身受。
展现出缺点、弱点和个性特点——这些会使你的人物真实。
04
以激励他人的方式进行写作
你为何写作？
许多人的答案是：“因为我想分享我的故事/我的知识，以此激励他人。”然而，那些人接下来告诉我：“我不知道如何写才能达到那种效果。”
以下便是该问题的（多方面）答案。
·你不必写一部完美的文学杰作。
·你必须注意措辞。
·你必须尽可能诚恳、真实地讲述你的故事/阐释你的知识。
·你需要他人帮你编辑，指导你如何使你的写作简洁明晰，以便你的意思能够完全、直接地传达给读者。
·对于你想要给读者的结果，你需要有一个清晰的概念——他们如何感受到激励？由于你的激励，他们会做什么？
·从一开始就需要计划，使你想要激励的人看到你的文字。营销是必要的——如果无人发现并阅读你的作品，你便无法激励任何人。
·最最重要的是，你需要真切地认可你的故事是有价值的，你自己是值得尊重的，如果确实有人受到了你的激励，你理应得到赞赏和关注。如果因为没有这样的信念，以致写作时犹犹豫豫，那么你不会激励任何人，因为人们在你的文字中会感受到你的犹豫。
05
让读者间接地体验生活
人们喜欢间接地体验生活，所以会看电视真人秀，读传记，翻阅有关“真实生活故事”的杂志。
你在写作时可以利用这一点！即使是写非虚构类作品。
当你创作关于你所擅长领域的非虚构类作品时，其中应该包括案例分析。在你的这本书中，案例分析有三个目的。
——举例说明你所谈论的内容。通过成功事例，让读者的感受更真切。
——展示你的能力——写案例时，应该清楚地表明，某个人之所以获得了书中描述的结果，正是因为你帮助了他们，或者因为他们参加了你的研习班。
——案例之所以吸引读者，是因为其中展现了“像他们一样的”真实的人获得了真实的结果——电视真人秀的效果！
在写作中，有一招永不会错，那就是用例子讲故事，用事实讲道理。援引那些让你与他人心意相通、使他人接受你的能力、给他人带去快乐的事例。因为这意味着你把自己的才能推销给他们，你的权威度提高了，你完全不必“自卖自夸”就能实现这一点。
06
使非虚构作品的内容变得清晰
如果你在写一本非虚构类的书，教人们如何做某事，却苦于想不出到底需要解释些什么，需要解释到多么详细，那么，这个技巧能帮到你。
如果你所要教的是你在工作中所做之事，那么你是否教过一个培训生如何去做呢？如果你教过其他人，而那个人原本对你所教之事一无所知，那么你就有足够的能力写书了！把笔记簿放在手边，闭上眼睛，回忆过去教那个人的情景。
他们问了你什么？
问题的顺序如何？
你是如何回答那些问题的？他们立刻理解了吗？或者你需要换个说法解释？
睁开眼睛，把他们曾经问过的问题按顺序写下来，同时备注上你是如何回答的，以及他们理解的程度如何。
好了，根据这些信息来安排书的结构，决定阐释问题的细节程度。如果再次遭遇瓶颈，重复此过程即可。
07
在非虚构类作品中创造“线索链”
优秀的非虚构类作品与悬疑小说是有一些共同之处的！
乍看上去，这个说法似乎有些疯狂，不过，容我解释一下。
在悬疑小说中，线索都是一点一点透露的，随着故事的发展慢慢显现。于是，一本书读下来，你可以把所有的碎片信息汇总，直至清晰地了解所发生的事。
一开始，你虽然模糊地知道可能会发生什么，但并不知道各种细节会如何出现。一部文笔精湛的小说会随后逐渐传递线索，使各种细节在阅读中慢慢清晰，仿若魔术一般。
一部非虚构类作品，尤其是准备教给读者某些知识的书，应该是一样的。
读者拿到书时，虽然知道会学到什么，但既不知道学习的细节，也不知道如何学成。因此，书中的每一章应传递一部分信息，即一系列步骤（“线索”），逐步引导读者，使其学会你所教的，足以付诸实践。
一部文笔精湛的书会使读者感觉这一切轻松简单——信息环环相扣，天衣无缝，直至仿若魔术一般，他们发现自己明白了如何去做书中所传授的事。
倘若如此，读者便会享受学习，其原因恰如人们喜爱阅读悬疑小说一样——虽然需要动脑子，但这个过程并不困难，而且有答案。关联信息所需的脑力既足以使阅读充满趣味，又不至于变得“太费劲”。当你筹划非虚构类作品的结构时，试问自己：“我的读者需要什么线索才能解开这个如何做事的谜团？”
08
在写作时处理你的情感
无论是写作虚构类作品还是非虚构类作品，在你所写的内容中，常会有一些东西，可能使你想起过去的事件，再度勾起曾经的情感。
那会让你担忧吗？你是否有点害怕那种感觉，不知道如何处理呢？
让我们仔细研究一下。
往事之所以重现，不外乎两个原因。其一，那些事你尚未处理好，只是一直压抑或隐藏着。其二，那些事你已经处理好了，都过去了，但是每当想起，仍会心起波澜，因为事件的影响力太强，影响的时间太久。
不管哪一种情况，写作时往事重现都是一件好事。
如果那些事尚未处理，那么你的机会来了！
让你自己去感受，探寻你所感受到的，然后写下来。你那一刻所写的可能不会最终出现在图书或博文等作品中，但会让你从一个新的角度审视那些感受，让你有机会走出来。
如果那些事情是之前处理好了的，那么，呼一口气，承认回忆，细品感受，看看是否有新的见解。对往事不妨抱以感恩之心——虽然自己走出来了，但此时此刻，往事重回，正好让你投入充沛情感，把话题写得淋漓尽致，创作出让读者真正产生共鸣的文字。
情感是一件礼物。如果我们选择接受和承认情感，而不是任其占领、压垮我们，情感就会让我们的写作完全与读者心意相通。
因此，不要害怕那些时刻，即使它们有时会让你措手不及——以感恩之心欣然接受吧！
09
丰富你的描写
当你写作时，人们看不见你的脸，看不见你热情地挥舞双臂，听不到你语调的变化，因此，你需要另一种方式，让他们“看见”和“感受到”你的热情，明白你所谈内容的重要性。
这便意味着，对于同一话题，相较于说话时所用的词语，在写作时，即使是非虚构类作品，用词也需要更丰富、更戏剧化、更具活力。因此，食物不仅仅是看起来好吃，而是看上去丰盛无比，鲜美多汁，味佳可口，而且香味难抵，引人垂涎。
你明白了吧。刚开始，你会觉得写这些有点傻，而且恰到好处和过犹不及之间只有一线之隔——纵然足够丰富的形容词能让读者展开应有的想象，但你也不希望堆砌辞藻，“华而不实”。理虽如此，还是找一些亲友来试读，看看他们怎么说。
如果文字能让读者清晰地想象出你所描述的事物，那么对于非虚构类作品，读者会更好地向你学习，乐此不疲；而对于虚构类作品，读者会感觉身在故事之中，而非仅仅阅读故事而已，并且在最后不禁会问你的下一本书在哪里，因为他们不希望这种体验终止。
想想那些你最近读过的书——那些书在这方面做得如何？是否恰当地吸引了你？或者沦于平淡了？
10
在不确定下一步写什么时摆脱困境
如果你在写书（不管是虚构类还是非虚构类）时遭遇瓶颈，那就花些时间研究背景资料吧。
背景资料分为两种。
第一种适用于虚构类作品，即人物细节和历史——那些在故事中虽未直接讲述，但却对人物的所作所为产生影响的事。
另一种对于虚构类和非虚构类作品均适用，即关于你的目标读者群的笔记，详述他们想要读什么，为什么想读，他们最有可能浏览哪些网站，他们阅读哪些其他作者的书，等等。
背景资料助你理解如何组织书籍内容，使之最符合读者胃口，还能帮你明白如何策划图书营销，让读者接触到图书。
不过，更大的好处是，背景资料常会促使你重新回到内容创作上，因为这些笔记会使你获得之前可能没有的顿悟，明白要涵盖哪些内容，或者内容该如何呈现。
11
使你的作品易于阅读
你是否注意过，在你阅读过的作品中，有些如行云流水，不经意间便悄然入心，而另一些却艰涩难读，令人不知所云，满心失落。
显然，你希望你的作品属于易读的那一类，让读者产生积极的感受，既受教育，又享乐趣，并且期待你的更多作品。
那么，该怎么做呢？
很简单——做计划。虽然你可以按自己喜欢的顺序写作内容，然而，一旦落于纸面，你就需要整合内容，使行文流畅。所以，为了让你的目标读者获得预期结果，你要制作一张清单，把作品中已经述及的和计划涵盖的内容一一列出。
弄懂某些事情之前，是否需要先明白其他一些事？信息是否存在逻辑顺序——从概况和基本概念，到更复杂的方面，最终引出一个结果，或一个进行中的计划？
在清单上调整各个事项标题，直至顺序正确，形成上述逻辑流，使所有内容逐步阐释构建，直至达到最终结果。然后，按照这个顺序，在你的书中或文件中调动各个写作片段。
通读一遍——你是否需要额外写一些衔接语段，帮助读者在各个信息片段之间顺畅过渡？
如果需要，那就写出来，然后请人将全文通读一遍，看看他们有何反应。
如果他们建议改动，那就在计划清单中记下，然后仔细斟酌，所做的改动必须使行文更加流畅。
只要能让读者喜爱阅读你的文字，成为忠实书迷，花时间进行此项工作就是值得的！
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【写作技法精讲40炼】
（总200篇，可以永久研习）
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